作者：姚志峰

　　红馆还是那个红馆，时间也还是那个时间，人也是那些人，电影，也就是那些电影。
　　3月27日晚，第24届香港电影金像奖颁奖典礼在香港红堪体育馆盛大开幕。尽管都是些老面孔，但是数量上本来就占绝对优势的女明星们以及她们身上争奇斗艳的衣饰还是让你看到了一点新意，获得了一些视觉快感。除此以外，算是比较新的便是年年依旧的红地毯今年却变成了蓝地毯，据说这是因为百事可乐是今年最大的赞助商。
香港电影持续低迷，2004年也还是将低谷进行到底的一年，因此，也难怪这样的金像奖实在是没有办法弄出什么新意，在这样勉为其难的境况下，平衡自然成为了这场游戏的第一大要则。《功夫》凭借“星爷”的光辉15项提名6项获奖，其中包括一个重头“最佳影片”奖。《2046》也算大胜，仅仅“最佳男、女主角”两个奖项相信也可以安抚王家卫落选“最佳导演”的遗憾了。而拍文艺片出身的尔东升却凭借《旺角黑夜》一举夺得“最佳编剧”、“最佳导演”两项大奖，这颇有些出人预料。
　　最佳编剧、最佳导演：尔东升《旺角黑夜》
　　尔东升出身演艺世家，1994年，他以《新不了情》勇夺当年金像奖最佳导演、最佳影片大奖，并且还捧红了袁咏仪。十余年来，他执导的影片虽不多，但部部都引起轰动，而且捧红了好几位新人。
　　《旺角黑夜》作为一部黑帮片，摒弃了老套的街头枪战，连环报复，正义必将战胜邪恶等等惯用故事，而是将人与人之间的关系糅合在暴力里面，在娴熟的商业片技巧之下，营造出一种文艺片氛围。故事发展一波三折，情节构思巧妙而不着痕迹，人物命运悬疑迭起，性格刻画细腻、真实。最佳编剧是这次颁奖典礼的第一个颁发奖项，尔东升的获奖感言则抱怨说：第一个发编剧奖，看我们编剧的地位有多“低”。
　　此后，尔东升“梅开二度”，又捧得 “最佳导演”奖。一直有评论说：独具慧眼发掘新人，题材冷门，从不跟风拍低级媚俗的电影是尔东升作品的一大特点，因此他的影片能被影评界和观众同时接受。或许也正是这一点才促成了这一次颁奖典礼的最大冷门吧，人们往往更愿意看到的是细腻与沉重。《旺角黑夜》不是尔东升的第一部黑帮片，但是从导演手法来说，讲故事的能力似乎要比编剧稍逊一筹。《2046》获得最多的负面评价恰好是剧情，但是王家卫在《2046》中的一如既往的颓废与迷离，暧昧与堕落，华丽的视听背景和极端风格化的人物表演，在一个由出色的美术与服装设计点缀的世界里，随着慵懒而性感的节奏，在杜可风的艺术镜头中摇摆起舞，观众们可以承认看不懂，但没法不承认这样的电影很有“味道”。既然该片已经斩获摄影、美术、服装、表演等几个王牌环节上的成就，那么导演王家卫为什么不应该获得最佳导演呢？况且大家应该注意的是，王家卫最近的一次获奖是在10年前的《重庆森林》，那时候他还没有像今天这么风靡民间。
最佳影片：周星驰《功夫》
　　最佳影片可以说是最重要的奖项，早在提名揭晓之际，圈内圈外一致认定非周星驰的《功夫》莫属，如今果然，意料之中却又让人心生疑窦。
　　与《功夫》一同获得提名的还有王家卫《2046》、尔东升《旺角黑夜》、杜琪峰《大事件》、陈木胜《新警察故事》。《新警察故事》情节粗制滥造，言之无物，想沾着那部经典的《警察故事》的光而未果，要不是成龙救场，注定会血本无归。而《大事件》电影故事本身的站不住脚以及叙述手段的技巧有余，生活逻辑严重不足的致命缺陷也注定了是陪太子读书的角色。那么剩下的三部电影中，《2046》不够通俗，不够市场，再假使《旺角黑夜》不够大气、不够成熟的话，《功夫》无论如何也是不应该被评为“最佳影片”的。
　　《功夫》只是一场视听盛宴，它给观众带来的仅仅是视觉听觉感官上的刺激，而没有什么心灵上的感同身受，更谈不上什么“最佳影片”应该具有的思想内涵和意义。周星驰在《功夫》中大胆摒弃自己的“无厘头”卖点，勇气可嘉，但是一个个支离破碎的情节，一个个性格突兀的人物，在一场无所谓正义与邪恶，无所谓敌我，无所谓缘由与结果的打斗中，故事情节的发展和人物形象的塑造，都演变成为一种快餐。在强大的市场商业操作下，《功夫》成为去年年底横扫亚洲的一部大红大紫的市场巨制。那么，它获奖的原因有二：一是给疲态尽显的当今香港电影市场打气；二就是弥补“星爷”痛失“最佳导演”的遗憾。
　　最佳男、女主角：梁朝伟、章子怡
　　最佳男、女主角有一个更好听的名字：影帝、影后。2004年度，由于没有好作品诞生，刘青云、吴镇宇以及黄秋生等一批实力“爷们”竟然意外的一个也没有入围本项，在某种意义上来看，本项奖在本届也显得分量轻了许多。不过，从另一个角度来看，这也恰好为其他演员制造了登顶的良机。比方说一直都是资深好演员的方中信，还有半新不旧的新人吴彦祖就得到了这个千载难逢的好机会。可惜的是方中信在《旺角黑夜》的表演并不是他的最好水准，成龙大哥一直少有突破，尤其在《新警察故事》中的表现更是平庸之极，周星驰没有了喜剧包装，新造型还是需要等待火候吧。于是剩下的只有梁朝伟和吴彦祖了。其实吴彦祖的表现实在是可圈可点，在《旺角黑夜》中表演张弛有度，极具弹性和爆发力。最后，还是拿奖拿到手软的梁朝伟上台领奖，估计在人们的笑声中，他自己也会为自己的“贪婪”感到有点不好意思吧，尽管责任不在他。
如果说最佳男主角至少还有一个梁朝伟有夺奖的气势和声望，那么，最佳女主角却糟糕得多，几乎每一位入围者的表演都不如以前金像奖的提名者。张艾嘉加冕过数次影后，尤其多少届的台湾“金马”光环，成为她的致命伤；张柏芝去年刚刚荣升影后，金像奖连庄的可能性微乎其微，而元秋的问题不仅在于她是息影多年后复出的第一次入围，而且在《功夫》中的表现怎么说也不可能将桂冠挂在她头上，林嘉欣还是一个新人。于是，章子怡便轻轻巧巧地拿走了她的第一个“金像影后”。其实，不论怎样比较，她们的表演差距都是微乎其微的。
　　从《功夫》到《旺角黑夜》，从《2046》到章子怡夺“影后”，我们都可以看出，这是一场平衡与导向的颁奖。在香港电影市场日渐萎缩的今天，2004年，《功夫》、《旺角黑夜》从某种意义上说挽救了市场一把，并且也有着不错的口碑，香港电影也正需要这样的东西，因此，一切也都显得再正常不过了。回首昨天，繁华盛世已成过眼云烟，今天的香港电影，我们该拿什么爱你？